意大利新现实主义电影
阐述
在二战后，意大利年轻一代的电影工作者希望从墨索里尼时代的电影惯例（「白色电话」片，指史诗片或关于上流社会的通俗剧）中挣脱出来，拍摄以揭发当代社会问题为主题的影片，即成为众所皆知的新写实主义运动。
电影艺术的形式
新写实主义电影往往在传统的情节结构中加入突发的细节，来打松叙事关系。在叙述的方法上，他们拒绝全知的观点，并且通常采用开放式的结尾。
电影艺术的风格
由于战争导致的布景与录音设备奇缺，在场面调度层面上他们需要以真实场面为主，而电影摄影则比较粗糙。他们不受三点式布光法的约束，也常常找非职业演员参与电影的表演来起到真实不做作的效果。另外，他们常常采用事后配音的方式以减少现场拍摄的难度。表演和场景的自由度也使得运镜和取景的即兴程度增加。
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1949 年之后，审查制度开始限制了新写实运动。
实例
- Luchino Visconti 的《大地在波动》1947
- Roberto Rossellini 的《罗马，不设防的城市》1946，《游击队》1946 和《德意志零年》1947
- Vittorio De Sica 的《擦鞋童》1946 和《偷自行车的人》1948
比如，《偷自行车的人》中最著名的一场戏是主角避雨时，街道上出现了一群教士。
——《电影艺术》第 550 页