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意大利新现实主义电影

阐述

在二战后,意大利年轻一代的电影工作者希望从墨索里尼时代的电影惯例(「白色电话」片,指史诗片或关于上流社会的通俗剧)中挣脱出来,拍摄以揭发当代社会问题为主题的影片,即成为众所皆知的新写实主义运动。

电影艺术的形式

新写实主义电影往往在传统的情节结构中加入突发的细节,来打松叙事关系。在叙述的方法上,他们拒绝全知的观点,并且通常采用开放式的结尾。

电影艺术的风格

由于战争导致的布景与录音设备奇缺,在场面调度层面上他们需要以真实场面为主,而电影摄影则比较粗糙。他们不受三点式布光法的约束,也常常找非职业演员参与电影的表演来起到真实不做作的效果。另外,他们常常采用事后配音的方式以减少现场拍摄的难度。表演和场景的自由度也使得运镜取景的即兴程度增加。

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1949 年之后,审查制度开始限制了新写实运动。

实例

  • Luchino Visconti 的《大地在波动》1947
  • Roberto Rossellini 的《罗马,不设防的城市》1946,《游击队》1946 和《德意志零年》1947
  • Vittorio De Sica 的《擦鞋童》1946 和《偷自行车的人》1948

比如,《偷自行车的人》中最著名的一场戏是主角避雨时,街道上出现了一群教士。

——《电影艺术》第 550 页

性质

相关内容

参考文献