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法国新浪潮电影

阐述

「新浪潮」是指的 20 世纪 50 年代末期至 60 年代早期的一批在战后重建中长大的新世代电影工作者,他们出现在多个国家,但是以法国为影片最深远。法国的年轻造反派在《电影手册》上攻击当时的大导演,并进而发表自己的电影。

电影艺术的形式

这些电影的叙事通常比较令人困惑,因果关系松散,也没有明确的目标和结尾。

电影艺术的风格

意大利新现实主义电影启发,他们寻找实景而非棚内拍摄,用自然光取代摄影棚作为电影的灯光。而在电影摄影方面,他们采用运镜#推轨(tracking, dolly)及横移的手法,随着人物互动关系而移动。同时,Eclair 设计了手持的轻型摄影机,这种摄影机可以反映纪录、写实的精神。

他们在电影中常常就电影媒体以及其他影片开玩笑。

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法国电影工业以发行、放映甚至协助制片的方式支持新浪潮运动,使得它逐渐融入主流。

评价

回顾新浪潮运动,它不仅生产了许多原创性高、有价值的影片,同时也证明了沉寂的电影工业, 可以由有才气、进取心强的年轻人,仅仅因为对电影的纯然热爱、不断创作而复苏。

——《电影艺术》第 555 页

实例

  • Jacques Rivette《巴黎属于我们》
  • Jean-Luc Godard《筋疲力尽》
  • Claude Chabrol《表兄弟》
  • Francois Truffaut《四百击)

如戈达尔的 《法外之徒》中,三个主角决定要安静一会儿,结果,戈达尔就尽职地将影片中所有声音“关掉”。特吕弗的《枪击钢琴师》(Shoot the Piano Player)中,有一个主角发暂他绝不撒谎:「如果我撒谎,我妈就当场死掉。」特吕弗就立刻接了一 个老妇人当场猝倒的镜头。

——《电影艺术》第 553 页

性质

相关内容

参考文献