法国新浪潮电影
阐述
「新浪潮」是指的 20 世纪 50 年代末期至 60 年代早期的一批在战后重建中长大的新世代电影工作者，他们出现在多个国家，但是以法国为影片最深远。法国的年轻造反派在《电影手册》上攻击当时的大导演，并进而发表自己的电影。
电影艺术的形式
这些电影的叙事通常比较令人困惑，因果关系松散，也没有明确的目标和结尾。
电影艺术的风格
受意大利新现实主义电影启发，他们寻找实景而非棚内拍摄，用自然光取代摄影棚作为电影的灯光。而在电影摄影方面，他们采用运镜#推轨（tracking, dolly）及横移的手法，随着人物互动关系而移动。同时，Eclair 设计了手持的轻型摄影机，这种摄影机可以反映纪录、写实的精神。
他们在电影中常常就电影媒体以及其他影片开玩笑。
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法国电影工业以发行、放映甚至协助制片的方式支持新浪潮运动，使得它逐渐融入主流。
评价
回顾新浪潮运动，它不仅生产了许多原创性高、有价值的影片，同时也证明了沉寂的电影工业, 可以由有才气、进取心强的年轻人，仅仅因为对电影的纯然热爱、不断创作而复苏。
——《电影艺术》第 555 页
实例
- Jacques Rivette《巴黎属于我们》
- Jean-Luc Godard《筋疲力尽》
- Claude Chabrol《表兄弟》
- Francois Truffaut《四百击）
如戈达尔的 《法外之徒》中，三个主角决定要安静一会儿,结果，戈达尔就尽职地将影片中所有声音“关掉”。特吕弗的《 枪击钢琴师》(Shoot the Piano Player)中，有一个主角发暂他绝不撒谎：「如果我撒谎，我妈就当场死掉。」特吕弗就立刻接了一 个老妇人当场猝倒的镜头。
——《电影艺术》第 553 页